CUBA 2017



Un taller de direct cinema y un poco del país.














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BMPCC: LA CÁMARA CON MÁS PROBLEMAS DE LA HISTORIA...PERO MI CÁMARA FAVORITA

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Todos saben que la obsolescencia programada es parte de las estrategias de la sociedad de consumo para garantizar que los productos duren poco tiempo y que los compradores se vean obligados a reemplazar el producto "que falla"  que se vuelve "anticuado" o "fuera de moda" o artificialmente "ineficiente" en un tiempo más o menos previsible, que puede ser de un par de años cuando mucho.  La década del 90 trajo una revolución permanente por los adelantos tangibles en las nuevas cámaras producidas y los formatos modernos: las cámaras de tubo fueron dadas de baja al entrar esa década y se dió paso a los CCD y CMOS como procesadores fotosensibles. Aparecieron formatos como el Hi 8, Super VHS, Betacam SP, Betacam SX, Betacam Digital, D9, DVPRO, MINI DV, todos ellos con un tamaño de imagen STANDARD DEFINITION (720x480) . Posteriormente y ya con el nuevo milenio los formatos HIGH DEFINITION se instalaron y se quedaron: HD PRO, HDCAM, Apple P...
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CÁMARAS PARA DOCUMENTALES: BMPCC 4K

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Para el tipo de documentales que realizo, donde el 90% son escenas captadas en el momento, al estilo DIRECT CINEMA, necesito una cámara ligera y un lente versátil, con funciones manuales porque lo electrónico es una salida fácil y lo detesto. Las cámaras tipo SONY A7S son maravillosas por su gran sensibilidad y por el foco automático tan funcional. Además su estabilización, en el sensor y en los lentes ayudan mucho y quizás ya no necesites gimbal para esas tomas perfectas.  Sin embargo NO EMPLEO esas ayudas electrónicas en la óptica. Quiero que se vea como busco el foco, como tiembla la cámara y reencuadro ante movimientos imprevistos, como ajusto el iris cuando entro o salgo de un ambiente. Es una habilidad que la desarrollas con los años y le da ese toque de realidad que considero un plus. Por esa razón trabajo con lentes completamente manuales y sin estabilizador. Ahora que los lentes PRIME CINE están disponibles a un p...
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IRACEMA, LA HISTORIA SE REPITE

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A mediados de los años 80 Jorge Bodanzky  y Orlando Senna, sensibilizados por el impacto de los megaproyectos de carreteras en la Amazonia Brasileña, decidieron filmar en 1976 una película que  revele las contradicciones del supuesto desarrollo prometido y la degradación humana consecuente. La película se rodó en la famosa transamazónica, tuvo como protagonistas a un actor profesional y para el papel de Iracema se eligió a una chica cabocla (mestiza) de 15 años. Cuando vemos la película surgen dudas sobre lo que estamos viendo, ¿será acaso una puesta en escena?, ¿son sucesos reales?, la verdad es que es una mezcla de ambos, y tiene sentido porque no había necesidad de dramatizar o preparar situaciones dramáticas, todo el trayecto de la carretera estaba plagado de ellas: niñas prostituyéndose buscando sobrevivir, camiones cargados de ganado que se instalarían donde antes hubo bosque, quemas masivas por doquier y perdida de humanidad a cada paso. En la película la...
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